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Chet Van Duzer

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Chet Van Duzer a publié de nombreux articles sur la géographie historique et l'histoire de la cartographie dans des revues telles que Imago Mundi , Terres inconnues et Mot et image . Il est également l'auteur de Le Globe de Johann Schöner de 1515 : transcription et étude , la première analyse détaillée de l'un des premiers globes terrestres survivants qui comprend le Nouveau Monde ; et (avec John Hessler) Voir le monde à nouveau : la vision radicale des cartes du monde 1507 et 1516 de Martin Waldseemüller . Son livre Monstres marins sur les cartes médiévales et de la Renaissance a été publié l'année dernière par la British Library, et cette année la Library of Congress publiera une étude de Christophe Colomb Livre des privilèges qu'il a co-écrit avec John Hessler et Daniel De Simone. Son projet de livre actuel est le commentaire d'un fac-similé de la carte du monde manuscrite de 1550 par Pierre Desceliers, qui sera publié par la British Library. Une liste détaillée de ses publications est disponible sur https://independent.academia.edu/ChetVanDuzer


    Chet van Duzer, Monstres marins sur les cartes médiévales et de la Renaissance.

    En 1515, l'artiste Albrecht Durer a fait une gravure sur bois d'un rhinocéros. Durer n'avait jamais vu de rhinocéros, mais il a basé son empreinte sur un récit et un croquis dans une lettre de quelqu'un qui en avait vu un emmené à Lisbonne pour le roi Manuel plus tôt cette année-là. Cet événement avait fait sensation, car ces animaux n'avaient pas été vus en Europe depuis l'époque romaine et leur image s'était confondue avec celle de la licorne. La méthode de travail de Durer à partir des récits des autres n'était pas inhabituelle, les cartographes en particulier visitaient rarement les pays qu'ils dessinaient, basant leurs cartes sur les récits de marins et d'autres voyageurs tout en s'efforçant de les équilibrer avec les conseils des autorités, classiques et bibliques. Ce qui est remarquable dans l'imprimé de Durer, ce n'est pas seulement le style graphique formidable, mais le montant qu'il a obtenu, plutôt que ce que nous savons être incorrect.

    La représentation des créatures marines sur les cartes a une relation avec le rhinocéros de Durer car, pour un Européen médiéval ou de la Renaissance, cet animal faisait partie d'une longue liste de créatures fabuleuses, certaines anciennes, d'autres nouvellement découvertes. Le livre de Chet van Duzer est une exploration complète des monstres marins tels qu'ils apparaissent dans la cartographie européenne depuis les cartes manuscrites médiévales jusqu'aux cartes du début du XVIIe siècle. Bien qu'il existe quelques exemples d'autres manuscrits et d'une peinture au plafond, l'accent est presque exclusivement mis sur les représentations cartographiques. Une raison à cela réside clairement dans la portée du livre pour couvrir toutes les formes de représentation serait une étude énorme. Mais l'auteur ne donne aucune justification pour l'exclusivité de l'accent mis sur la cartographie, même si cela s'explique peut-être par les origines du livre, conçu et écrit à l'origine comme un article destiné à la première revue d'études cartographiques. Comme il l'écrit dans ses remerciements, la rédactrice en chef d'ImagoMundi, Catherine Delano-Smith, a détecté un livre potentiel sur le sujet et a conseillé van Duzer en conséquence, à notre avantage.

    Van Duzer est un historien de la cartographie et auteur de Johannes Schoner's Globe of 1515: Transcription and Study, et Seeing the World Anew: The Radical Vision of Martin Waldseemuller 's 1507 & 1516 WorldMaps, ce dernier co-écrit avec John Hessler. On peut supposer que toutes les cartes vues et lues au cours de ces études nécessairement approfondies ont fourni une base solide pour le travail actuel le livre regorge de créatures fabuleuses et amusantes, bien que peu aient été intentionnellement ces dernières.

    Il y a quatre « digressions » illustrées sur deux pages, chacune avec quatre détails cartographiques par page avec une courte légende et celles-ci augmentent considérablement le nombre d'illustrations dans le livre, tout en contribuant à une forme saisissante et informative de comparaison thématique. Par exemple, « Les dangers des monstres marins » montre des monstres marins attaquant des navires. Deux des détails montrent également les barils que les marins auraient jetés par-dessus bord pour tenter de distraire les créatures, bien qu'il faille peut-être vérifier les cartes complètes pour toute connotation satirique (Swiftian ou autre ). Van Duzer présente et discute des bizarreries qui nous semblent étranges aujourd'hui, comme le « moine de la mer » et un « évêque de la mer » que l'on peut voir sur la carte du monde de Giacomo Gastaldi de c. 1561 (fig. 88, p.101) et autres cartes. La légende de saint Brendan, dans laquelle il aurait atterri sur le dos d'une baleine, est merveilleusement illustrée dans Nova typis transacta navigatio d'Honorius Philoponus de 1621 (fig. 113, p.116).

    Les monstres marins les plus connus sont tous là : ceux du Suédois Olaus Magnus dans sa fabuleuse et fabuliste Carta Marina. de l'Europe du Nord-Ouest (1539 dans le livre, une belle version colorée de 1572 est utilisée) une carte tellement remplie de monstres qu'elle soulève la question : pourquoi tant ? Un érudit a fait une proposition que van Duzer soutient, que cet affichage a été conçu pour effrayer les autres nations de pêcher dans ces eaux. Comme van Duzer le note au début du livre, chaque monstre élaboré devait être payé par un commissaire aux cartes et n'était donc pas un embellissement en soi. La carte de Magnus a été influente pour beaucoup, y compris Abraham Ortelius, avec des détails sur les monstres marins de l'édition 1598 de sa carte d'Islande ornant la couverture. Gerhardus Mercator n'est pas non plus absent, avec sa description Europae de 1572 comprenant un . monstre marin fantaisiste dérivé d'une baleine avec un visage d'oiseau jaillissant de la brume de cinq trompes éléphantesques" (n° 3, p.92).

    Van Duzer a un bon œil pour les images, notant avec perspicacité quand les sensibilités graphiques atteignent de grandes hauteurs, ou quand elles ne le font pas - le "triton peu attrayant" ou le "curieux dragon de mer à bosse" sont de bons exemples. Cet humour est le bienvenu dans un tel livre et fournit un équilibre utile à ce qui est une recherche approfondie et détaillée - les 22 pages de notes plairont à peu de lecteurs au-delà du spécialiste. Un petit bémol serait que les monstres marins de la mappa mundi dans le Manchester Beatus (vers 1175, p.18) sont à peine visibles. C'est la seule image à être mal reproduite mais mérite d'être mentionnée car l'auteur lui-même dit que le groupe représenté - des chaînes d'animaux se mordant - est unique sur les cartes de Beatus, donc pouvoir mieux les voir aurait été utile.

    Un problème plus substantiel concerne cependant le rapport avec l'histoire naturelle. Il semble étrange que l'histoire de la curiosité occidentale pour les créatures du monde ne puisse pas être davantage intégrée à ce récit sans changer radicalement l'orientation du livre sur la cartographie. La gravure sur bois du rhinocéros de Durer témoigne du désir de compréhension du monde et de ses créatures, pourtant l'histoire de l'histoire naturelle est largement reléguée aux notes de bas de page, alors que cette information pourrait être utilement intégrée dans le corps du texte (peut-être prioritaire sur quelques citations latines). Où, le cas échéant, les monstres s'inscrivaient-ils dans la scala naturae, la Grande Chaîne de l'Être, et si oui, comment leur position a-t-elle été établie ? Y avait-il un état de connaissance différent des créatures terrestres par rapport à celles de la mer ? Je ne pense pas qu'il soit impossible pour un érudit de la capacité de van Duzer d'intégrer ce sujet, attrayant pour tout lecteur intéressé par la compréhension humaine de la faune du monde. L'accent quasi exclusif sur les cartes s'étend jusqu'à la conclusion où le nombre décroissant de monstres marins sur les cartes est pris en compte parallèlement à la montée de la représentation des navires, plutôt qu'à une discussion sur le statut changeant de l'information et de la théorie dans l'effervescence du siècle précédent. Linné.

    Nonobstant cette préoccupation, Sea Monsters on Medieval and Renaissance Maps est un livre très sympathique, équilibrant une vaste étude avec des illustrations somptueuses mais pertinentes. C'est aussi une contribution bienvenue pour comprendre comment une telle illustration ou décoration contribue utilement aux fonctions de la cartographie (qui ont rarement, sinon jamais, porté sur le seul contenu géographique). Il se compare très favorablement au récent The Art of the Map: An Illustrated History of Map Elements and Embellishments de Dennis Reinhartz qui est, comme le titre l'indique, plus un aperçu illustré qu'une exploration complète d'une zone spécifique. 2009 Courtiers and Cannibals, Angels and Amazons: The Art of the Decorative Cartographic Titlepage de Rodney Shirley, comme le livre de van Duzer, a un objectif spécifique, mais l'approche presque "compendium" réduit la capacité de raconter une histoire à travers le livre dans son ensemble, informatif tel quel. Sea Monsters on Medieval and Renaissance Maps est un livre généreusement illustré qui devrait charmer de nombreux lecteurs, des plus jeunes à tous ceux qui aiment les monstres, mais il est également intéressant et pertinent pour les historiens et autres amateurs de cartographie.


    Chet Van Duzer - Histoire

    Chet Van Duzer et Lauren Beck. Le Canada avant la Confédération : les cartes à l'exposition (Wilmington, Delaware : Vernon Press, 2017).

    En juillet 1615, un chef d'Ottawa dessina une carte de l'embouchure de la rivière des Français pour Samuel de Champlain. La carte a été dessinée au fusain sur un morceau d'écorce d'arbre. Mes étudiants étaient fascinés par une telle cartographie « éphémère » par les peuples autochtones, à la fois dans ses qualités matérielles (qui ne s'intégraient pas bien dans les modes de conservation européens) et dans ses connaissances géographiques. Des Européens comme Champlain l'étaient aussi, même si, comme le notent Chet Van Duzer et Lauren Beck, son attitude à l'égard du savoir autochtone se situait quelque part entre la curiosité, le pragmatisme et l'exploitation (127).

    Chet Van Duzer et Lauren Beck. Le Canada avant la Confédération : Cartes à l'exposition (Wilmington, Delaware : Vernon Press, 2017)

    Au milieu de conversations stimulantes sur l'enseignement de l'histoire canadienne, et plus particulièrement sur l'enseignement dans la quête de réconciliation entre les Autochtones et les colons canadiens, Le Canada avant la Confédération est une ressource bienvenue. Le livre reproduit les dix-huit cartes datant de 1508 à 1772 qui constituaient une exposition du même nom en 2017, « choisies pour leur importance cartographique ou leur caractère unique, leur capacité à contribuer à un récit du développement de la cartographie du Canada et l'utilisation des connaissance » (10). À leur crédit, les auteurs/conservateurs ont privilégié des cartes manuscrites moins connues et inédites, et beaucoup sont exquises à regarder. (Le titre est cependant un peu abusif, puisque le territoire cartographié ici est moins « le Canada avant la Confédération » que « la moitié orientale du continent américain avant 1800 », plus lourd, mais aussi moins déterministe). Le livre se lit beaucoup Comme une collection de textes d'exposition - des histoires capsules utiles d'histoire contextuelle et cartographique qui le rendraient idéal pour la salle de classe. (Ils font un travail particulièrement agréable avec les Français et Indiens/Guerre de Sept Ans dans ce qui est peut-être mon entrée préférée, un 1758 Plan du Cap Breton … dit Louisbourg).

    La collection tente d'équilibrer une tradition cartographique de « [s] positionner le Canada comme une terre découverte » (6) et contestée entre les empires européens, avec un thème de « l'échange de connaissances entre les peuples autochtones et européens » (8). Comme Tabitha Renaud récemment observé sur le Acadiensis blog, ces premiers échanges étaient « considérés comme allant de soi par les contemporains et sont devenus les éléments constitutifs des « faits connus » de… aujourd'hui », alors qu'en fait ces communications étaient impressionnistes et facilement confuses. Les auteurs notent systématiquement que les contributions autochtones aux cartes d'auteurs européens (bien que les auteurs européens eux-mêmes ne l'aient généralement pas fait) se sont particulièrement concentrées sur les toponymes comme moyen d'identifier le territoire traditionnel après des siècles de perturbation, comme chez les Wendat, par exemple. Cela complète d'autres projets visant à réaffirmer les territoires autochtones à l'intérieur des frontières nationales. En même temps, les histoires enregistrées dans les toponymes compliquent notre image de la colonisation en montrant la variété des marques linguistiques laissées sur le paysage : anglais, français, portugais, espagnol, basque, et de nombreuses langues autochtones (ex. Vallard, 1547 et Bernou, 1681).

    Les carto-biographies du livre introduisent le concept de provenance de manière vivante, montrant comment la connaissance était patronnée (c'est-à-dire payée) et portée : construite, réécrite, conservée (ou perdue) et mêlée à de plus grands concours impériaux. Considérez la carte de Nouvelle-France (anonyme, probablement jésuite, vers 1641, également connu sous le nom de Huron Map). Il a survécu pendant un siècle à Québec avant d'être emporté par les « insurgés britanniques » après la conquête en 1759, probablement par John Montresor des British Royal Engineers, qui l'ont donné à Joseph F.W. Des Barres de Atlantique Neptune renommée, qui à son tour le passa à l'Hydrographe de la Royal Navy, d'où il fut finalement déposé dans les archives britanniques (135). Une carte missionnaire devient un trophée militaire, tous deux au service de l'empire à leur manière.

    Les cartographes essayaient également de « s'adapter à un éventail croissant d'informations [dans] un monde qui continuait de s'étendre sous les yeux des Européens » (48). Une partie était structurelle : comment présenter un globe en deux dimensions. Différentes conceptions ont déformé le monde de différentes manières et, bien sûr, ont eu tendance à privilégier les ambitions territoriales du créateur de la carte. Et une partie consistait à incorporer un corpus croissant de littérature sur le nouveau monde. (Comme Jack Bouchard l'a montré, les cartographes ont souvent eu du mal à traduire l'expérience maritime et la compréhension de « Terra Nova » des pilotes et des pêcheurs). Ceux qui avaient accès à des récits de voyage ou à des récits de première main ont pu remplacer le fictif par le prosaïque, ou les licornes par des rats musqués (60). Guillaume Delisle a souligné que sa carte de 1708 était basée sur «un grand nombre de Relations imprimées ou manuscrites» (186). Il existe également un engagement croissant envers les annotations visuelles sur ces cartes au fil du temps. Qu'il s'agisse de cartouches portant des armes royales ou de croquis de la flore et de la faune suggérant une observation scientifique, ceux-ci illustraient, littéralement, la revendication d'autorité d'une carte dans la définition d'un lieu. Comme le disent les auteurs de la carte de Champlain de 1613, celle-ci montrait « ce qu'une carte peut être, à savoir un support pour véhiculer un large éventail d'informations sur une région » (126).

    Mais ces cartes ne concernaient jamais simplement, ni même principalement, la connaissance qu'elles étaient des agents et des expressions des motifs concurrents de la colonisation. Pour Michael Lok (1582), il s'agissait d'approuver une exploration plus poussée de « nouvelles terres découvertes… pleines de ces produits et marchandises » (91), comme ce fut le cas avec Arthur Dobbs deux siècles plus tard (1744) tentant de briser le monopole de la Compagnie de la Baie d'Hudson. . Pour John Mitchell à la veille de la guerre de Sept Ans (1755), cartographier les prétentions britanniques sur celles françaises revenait à de la propagande (213). La projection du désir sur la compréhension signifie que ces cartes mélangeaient le mythique et le matériel, le fantastique et le factuel, en particulier dans les promesses de richesse et d'eau : localiser des villes d'or, des mers intérieures ou des connexions avec l'Asie là où elles n'étaient pas. Même Vincenzo Coronelli Amérique Settentrionale (1688/1693), qui « montre le plus haut niveau d'art cartographique parmi les cartes imprimées », avec des détails exceptionnels des Grands Lacs et des Grands Bancs, réinscrit néanmoins une affirmation fictive de la découverte vénitienne du Labrador (172-3).

    Le livre comprend une bibliographie utile sur les premières explorations et cartographies, bien qu'elle puisse être enrichie par davantage de documents sur l'histoire autochtone et environnementale. Ces cartes nous rappellent notre longue histoire de récolte de la nature pour le pouvoir et la richesse. Il est troublant de lire comment le nom de Michael Lok méta incognita dans ce qui allait devenir le Nunavut a approuvé une exploration plus poussée des minerais et des minéraux (98) exactement ce qui se passe dans un nord en fusion quatre siècles plus tard.

    Le Canada avant la Confédération serait un excellent complément aux merveilleuses archives en ligne mises à la disposition des chercheurs de l'est de l'Amérique du Nord. Il nous demande d'interroger les archives historiques, la place des peuples autochtones dans le Canada historique et moderne, et de confronter notre histoire avec le monde naturel.

    Claire Campbell est professeure à l'Université Bucknell, où elle enseigne l'histoire du Canada, de l'Atlantique et de l'environnement. Ses recherches actuelles explorent la relation du Canada avec ses côtes atlantiques.


    Colomb a navigué ici ! Imagerie multispectrale d'une importante carte du monde du XVe siècle

    Kenneth Boydston et Gregory Heyworth font des ajustements au stand.

    En août 2014, une équipe interdisciplinaire de scientifiques et d'universitaires en imagerie s'est réunie à la bibliothèque de livres rares et de manuscrits Beinecke de l'Université de Yale pour entreprendre des travaux passionnants sur une carte qui, selon toute probabilité, a influencé la conception de la géographie mondiale de Christophe Colomb. Dessinée par le cartographe allemand Henricus Martellus, qui travaillait à Florence, en Italie, vers 1491, la carte montre le monde entier tel qu'il était connu à l'époque.

    La carte du monde faite c. 1491 par Henricus Martellus à la bibliothèque de livres rares et de manuscrits Beinecke, Université de Yale.

    Avec l'aimable autorisation de la bibliothèque Beinecke.

    Le bord oriental de la carte Martellus, montrant le Japon.

    Avec l'aimable autorisation de la bibliothèque Beinecke.

    Vous pouvez voir sur l'image ci-dessus la grande masse de l'Afrique à gauche, l'Europe avec ses péninsules ibérique et italienne au nord, et la masse de l'Asie, le sous-continent indien et les îles du Pacifique à droite. À l'extrême droite se trouve le Japon, représenté pour la première fois avec une orientation nord-sud. Il manque, bien sûr, le Nouveau Monde, qui était encore inconnu de l'Europe lorsque la carte a été réalisée. Autour des marges se trouvent des éléments décoratifs avec des descriptions de terres et de peuples, et des cartouches, avec du texte latin, identifiant vraisemblablement le contenu de la carte (bien que la majeure partie du texte soit obscurcie).

    Acquise par la bibliothèque Beinecke au début des années 1960, la carte de Martellus (comme on l'appelle maintenant) était considérée par le chercheur R.A. Skelton comme « chaînon manquant » des traditions intellectuelles et cartographiques à l'heure de la découverte du Nouveau Monde. On pense qu'il démontre des concepts - tels que la courte distance entre l'Europe et la côte orientale de l'Asie, qui rend l'Espagne plus proche de la Chine via une route vers l'ouest que vers l'est - qui montrent un lien intellectuel étroit entre le cartographe et Christopher Colomb. Il est également probable que la carte de Martellus ait servi de source à la carte du monde de 1507 de Martin Waldseemüller, maintenant à la Bibliothèque du Congrès, la première carte à représenter et à appliquer le nom « Amérique » au Nouveau Monde (voir galerie d'images).

    Un cartouche dans le coin inférieur droit de la carte de Martellus, avec un texte essentiellement illisible.

    Avec l'aimable autorisation de la bibliothèque Beinecke.

    Carte du monde de Martin Waldseemuller, 1507, influencée par la carte de Martellus et le premier document à nommer « l'Amérique »

    Avec l'aimable autorisation de : Bibliothèque du Congrès, Division de la géographie et des cartes

    La carte de Martellus est inhabituelle pour sa taille, mesurant environ 4 x 6,5 pieds, ainsi que pour la quantité de détails dans le texte et les légendes qui identifient les éléments terrestres et aquatiques à la fois dans le corps de la carte elle-même et dans ses marges. Bien que grande et chargée de texte historique riche, la préservation de la carte a été moins qu'optimale. La carte de Martellus est peinte à la main sur du papier, qui a été collé sur une toile sur laquelle de nombreux textes et légendes sont illisibles en raison d'endommagement du papier ou de la décoloration de la peinture.

    Grâce au financement de la Division de la préservation et de l'accès du NEH, une équipe interdisciplinaire d'universitaires, de spécialistes du numérique et de bibliothécaires est sur le point d'ouvrir une nouvelle fenêtre sur la carte de Martellus grâce à l'utilisation de l'imagerie multispectrale. L'imagerie rendra le texte lisible pour une analyse détaillée, ce qui éclairera la compréhension de la géographie et de la cartographie du monde à l'époque, et aidera les chercheurs à répondre à des questions de recherche spécifiques, par exemple si Martin Waldseemüller s'est inspiré des relations spatiales et des noms de lieux. de la carte de Martellus pour sa propre carte de 1507.

    Comparez la lisibilité du fragment photographié avec la photographie standard (à gauche) et avec l'imagerie multispectrale (à droite).

    Les images sont offertes avec l'aimable autorisation du Center for the Tebtunis Papyri, University of California, Berkeley (à gauche) et de l'Ancient Textual Imaging Group de l'Université Brigham Young (à droite).

    Kenneth Boydston vérifiant la caméra avant d'imager les lasers s'assure que la caméra est bien focalisée.

    L'imagerie multispectrale, une technique qui n'a été développée qu'au cours de la dernière décennie, capture plusieurs images à des fréquences lumineuses spécifiques, y compris l'ultraviolet et l'infrarouge, qui sont ensuite combinées pour révéler des informations qui ne sont pas visibles à l'œil humain. Voir la galerie d'images pour un exemple de la façon dont l'imagerie multispectrale améliore la lisibilité d'un fragment de papyrus noirci, à partir d'un récent projet financé par le NEH à l'Université Brigham Young. Ce fragment particulier, P. Tebt. 254, contient une pétition à Asklepiades, surveillant des revenus, des fermiers royaux de Kerkeosiris, ca. 113 BCE et a été récupéré d'une momie de crocodile exhumée sur le site antique de Tebtunis, Egypte en 1900 CE. Comparez la lisibilité du fragment, photographié avec la photographie standard (à gauche) et avec l'imagerie multispectrale (à droite). Il est particulièrement utile pour récupérer du texte qui a été obscurci par la décoloration, les dégâts d'eau, la sur-peinture et le palimpseste. Notamment, la technique n'expose pas la carte déjà fragile à des rayons lumineux destructeurs.

    L'équipe du projet de carte Martellus se compose de Michael Phelps de la Early Manuscripts Electronic Library, une organisation basée à Los Angeles, Californie, qui utilise les technologies numériques pour rendre les manuscrits et autres sources historiques accessibles pour étude et appréciation Gregory Heyworth, du Lazarus Project à l'Université du Mississippi, qui facilite la récupération de manuscrits grâce à l'imagerie multispectrale, et un autre membre du projet Lazarus, Roger Easton, professeur de sciences de l'imagerie au Rochester Institute of Technology de Rochester NY Kenneth Boydston, pionnier de l'imagerie numérique et PDG de MegaVision et Chet Van Duzer, spécialiste de l'histoire de la cartographie à la Early Manuscripts Electronic Library, et directeur du projet.

    Roger Easton vérifie le positionnement de la carte pour le prochain plan. Gregory Heyworth fait fonctionner l'ordinateur qui contrôle la caméra et Michael Phelps surveille le processus.


    Comment j'écris l'histoire… avec Chet Van Duzer

    Une entrevue avec Chet Van Duzer (contributeur invité)

    Merveilles et merveilles: Pouvez-vous nous parler de votre première expérience dans une archive ?

    Chet Van Duzer: L'une de mes premières expériences les plus mémorables a été la consultation d'une carte marine du 14e siècle à la British Library. J'étais arrivé à Londres en provenance de Californie la veille et j'étais donc en décalage horaire, mais avec le frisson de voir cette carte de près et en personne, ma fatigue a disparu. L'immédiateté de mon interaction avec le document - pas seulement le plaisir d'apprécier les textures et les couleurs, mais aussi la satisfaction de pouvoir étudier la carte sans se demander si un problème de reproduction ou d'image numérique qui masquait des détails - m'a apporté un excitation que je n'oublierai jamais.

    W&M: Qu'est-ce qui a suscité votre intérêt pour la cartographie ?

    Van Duzer: J'ai commencé à m'intéresser aux cartes lors d'une visite aux Musées du Vatican en 1997. J'ai vu un manuscrit de Ptolémée Géographie du milieu du 15ème siècle sur l'affichage. Elle était ouverte aux folios suivant immédiatement la carte du monde ptolémaïque standard, et sur ces folios un artiste ultérieur avait ajouté une deuxième carte du monde vers 1530. À cette époque, bien avant la découverte de l'Antarctique ou de l'Australie, de nombreux géographes et cartographes croyait qu'il y avait un continent à l'extrême sud, probablement pour équilibrer les masses continentales au nord, et sur les cartes de cette période, on voit parfois un continent, essentiellement une grande île, près du pôle Sud. Cette carte exposée dans les musées du Vatican avait un continent sud hypothétique, mais dans ce cas, plutôt que d'être une grande île, c'était un énorme anneau de terre autour du pôle Sud. Cela a vraiment inspiré ma curiosité. En admettant qu'on ait cru qu'il devait y avoir de la terre dans l'extrême sud, comment conclure qu'elle avait la forme d'un immense anneau, avec de l'eau libre au pôle Sud ? J'ai donc commencé à enquêter, et cette étude m'a amené à consacrer de plus en plus d'énergie à de vieilles cartes. J'aime le fait qu'ils aient des caractéristiques curieuses qui semblent à première vue défier l'explication. En fait, il y a généralement une très bonne raison pour ces caractéristiques, mais il faut trouver l'explication par la recherche.

    W&M : Quelle est une habitude liée à la recherche ou à l'écriture qui est cruciale pour une bonne journée de travail ?

    Van Duzer: En travaillant sur un projet, j'aime toujours faire au moins quelques progrès sur des projets futurs chaque jour.

    W&M : Quels conseils donneriez-vous aux chercheurs débutants qui entrent dans les bibliothèques et les archives ?

    Parlez à des collègues qui ont déjà travaillé dans les archives et contactez le conservateur concerné bien avant votre visite pour vous renseigner sur les documents les plus importants sur lesquels vous travaillerez. Chaque archive a ses frustrations bureaucratiques et aussi ses avantages uniques, et une connaissance avancée de ceux-ci peut être extrêmement utile. Contacter le conservateur à l'avance peut sembler superflu, mais il vaut mieux être sûr que le document que vous souhaitez consulter n'est pas en conservation ou en cours d'exposition, ou savoir qu'il faut une lettre de recommandation spéciale pour le voir, que de découvrir ces choses seulement après être arrivé.

    Chet Van Duzer a étudié à l'UC Berkeley et a publié de nombreux ouvrages sur les cartes médiévales et de la Renaissance, en particulier celles des XVe et XVIe siècles. Il est l'auteur de


    Les biographies des auteurs à la date de publication

    Van Duzer est chercheur invité à la Bibliothèque John Carter Brown à Providence, Rhode Island, et travaille sur des projets spéciaux dans la division de géographie et de carte de la Bibliothèque du Congrès.

    Hessler est conservateur de la collection Jay I. Kislak pour l'archéologie et l'histoire des premières Amériques à la Bibliothèque du Congrès et conférencier en histoire de l'archéologie et de l'exploration à Université Johns Hopkins.

    De Simone était conservateur de la collection Lessing J. Rosenwald de la Bibliothèque du Congrès et est maintenant Eric Weinmann bibliothécaire à la Bibliothèque Folger Shakespeare.

    Nicolas Wey Gomez, professeur d'histoire au California Institute of Technology, a déclaré ceci à propos de l'édition en fac-similé :

    Les Livre des privilèges est un modèle parfait de La compréhension de Colomb de ses droits légaux aux Indes au moment où il voit sa fortune s'envoler avec les couronnes d'Aragon et de Castille. Les bulles papales, les concessions royales et divers autres documents qu'il a compilés pour réaffirmer son statut d'amiral, de vice-roi et de gouverneur des Indes témoignent également de manière cruciale des protocoles par lesquels un petit royaume chrétien s'est réinventé en tant qu'empire mondialisant. Cette édition en fac-similé du codex de Washington – le seul exemplaire survivant à avoir inclus le plus ancien document connu semblant reconnaître les découvertes de Christophe Colomb comme quelque chose de distinct de l'Inde légendaire – constitue un complément scientifique important à l'édition et à la traduction du codex de Gênes par Nader et Formisano. Dans les essais qui accompagnent ce beau fac-similé, Van Duzer, Hessler et De Simone élucident soigneusement les idées géographiques changeantes et les traditions juridiques qui informent le Livre des privilèges, et ils nous guident vers le trésor du début de l'Americana logé aujourd'hui à la Bibliothèque du Congrès.


    Trésors des archives

    Les archives du Musée regorgent d'objets merveilleux et rarement vus qui couvrent plus de 500 ans d'histoire maritime. En tant qu'archiviste, je prends un plaisir infini à découvrir de telles pièces et à les rendre accessibles au public. Certaines de mes découvertes préférées se trouvent dans la collection de cartes et d'atlas, y compris la carte illustrée ci-dessus.

    Cette carte de l'Europe du Nord-Ouest a été imprimée à l'origine dans l'édition de 1570 d'Abraham Ortelius Le terrarium du Theatrum orbis (Théâtre du Monde), qui est largement considéré comme le premier atlas moderne. Entre 1570 et 1612, trente et une éditions du Le terrarium du Theatrum orbis ont été imprimés. La bibliothèque possède une édition 1592 de l'atlas, en plus d'un certain nombre de cartes distinctes d'Ortelius qui ornaient autrefois les nombreuses éditions de Terrarium du Theatrum orbis.

    Mon intérêt pour cette carte a été suscité par une exposition sur les monstres marins dans les cartes organisée pour la bibliothèque du musée des marins par Maria DiBenigno, stagiaire du programme d'études américaines au College of William and Mary. Bien que la carte soit géographiquement intéressante, car elle représente l'une des représentations les plus précises de la Scandinavie et des îles britanniques produites au XVIe siècle, ce sont les représentations de monstres marins et leur coloration qui ont vraiment attiré mon attention.

    Il convient de noter que la plupart des monstres marins représentés sur les premières cartes étaient des dérivés d'illustrations de la carte de 1539 d'Olaus Mangus, Carta Marina, et la publication ultérieure de celui-ci dans son livre Historia de gentibus septentrionalibus (Histoire des peuples du Nord, publiée pour la première fois en 1555). La Bibliothèque possède une édition 1561 de cet ouvrage, qui pourrait faire l'objet d'un futur blog.

    Retour à la carte d'Ortelius… Dans le coin supérieur droit de la carte, juste au-dessus de la Scandinavie, se trouve une illustration d'une baleine, généralement appelée Balena dans les premières cartes. Alors que Magnus et Ortelius ont tous deux reconnu l'existence de nombreux types de baleines, il est souvent difficile d'identifier l'espèce réelle représentée. Dans son travail sur les monstres marins, Joseph Nigg note que la Balena peut représenter la baleine franche du Nord.[1] Il poursuit en décrivant le Balena – avec ses « sarbacanes jaillissantes, son museau pointu, ses dents, sa fraise autour du cou, ses nageoires en forme de patte. crête le long de son dos, et queue de cétacé nageoire »[2] comme l'une des baleines les plus souvent représentées. Parfois, il est représenté menaçant un navire, d'autres fois il est vu avec un veau. Parfois, la baleine est si grosse que les navires y jettent l'ancre et que les hommes grimpent sur son dos, allumant des feux. Parfois, il est montré à côté d'un orque.

    Balena – détail de MSM1-125

    Un autre exemple frappant de monstre marin est visible à côté du bloc de titre dans le coin inférieur droit. Pline l'Ancien (23 -79), dans sa Histoire naturelle, postulé que pour chaque créature terrestre avait une créature équivalente dans la mer. Les cartographes du début du Moyen Âge ont donc peuplé leurs cartes de créatures hybrides telles que des vaches marines (et des taureaux), des loups de mer, des cochons de mer, etc.[3] L'image ci-dessous est un excellent exemple de taureau de mer.

    Sea Bull -détail de MSM1-0125

    L'image de loin la plus intrigante de la carte est l'Ichthyocentaure représenté dans le coin inférieur gauche de la carte, à l'ouest des îles britanniques. L'ichtyocentaure a ses origines dans la mythologie grecque, il est décrit comme une créature marine avec le haut du corps d'un homme, les quartiers avant inférieurs d'un cheval et la queue serpentine d'un poisson. Dans la mythologie grecque, il y avait deux ichtyocentaures, Bythos et Aphros, frères du centaure Chiron.

    Cette représentation du 17 e siècle d'un ichtyocentaure prend des libertés avec la description ci-dessus en modifiant les pattes antérieures de la créature. De plus, cet exemple est vu en train de jouer de la viole. What is perhaps most striking about this illustration is the color palate used by the colorist. The colors seem to be taken from a 1960’s poster rather than a 17 th century map. Chet Van Duzer, whose work on sea monsters is well known, had an opportunity to view this map when he spoke at the museum a few years ago. He stated that the colors are entirely appropriate for this map.

    Ichthyocentaur -detail of MSM1- 0125

    I hope you’ve enjoyed this look at one of the archives’ intriguing maps. Maps from the late medieval period and the Renaissance are wonders to behold. They combine new knowledge of the world with images of creatures real and imagined. As Chet Van Duzer notes in his introduction, “The subject [of sea monsters on medieval maps] is important in the history of not only cartography and of art, and specifically of zoological illustration, but also the geography of the marvelous and of Western conceptions of the ocean.”[4] I’d be happy to answer any questions about this map, and welcome your suggestions on other maps to highlight as I explore the “geography of the marvelous” in future blogs.

    Suggestions de lectures complémentaires :

    Nigg, Joseph. Sea Monsters: A Voyage around the World’s Most Beguiling Map. Chicago London: University of Chicago Press, 2013.

    Van Duzer, Chet. Sea Monsters on Medieval and Renaissance Maps. London: The British Library, 2013.


    Shipwrecks and treasure in the manuscript maps of William Hack

    In the next talk in the Oxford Seminars in Cartography series, Chet Van Duzer (The Lazarus Project, University of Rochester) looks at the late seventeenth-century manuscript maps of the pirate William Hack, featuring some exciting material about the records of shipwrecks on his maps, and how they change over time.

    Haut-parleurs

    Chet Van Duzer, The Lazarus Project, University of Rochester

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    The Enchanting Sea Monsters on Medieval Maps

    The sea has been the stage for monstrosities and strange tales since antiquity. And, why not? Unlike land, the ocean is constantly shifting and moving, with currents that could carry a ship off course and storms that threaten wrecks. Even the substance itself, seawater, is often cold and dark, and deadly to drink in quantity. So, what of the creatures that were thought to live there?

    The sea monsters that populated European medieval and renaissance imaginations—fierce-toothed animals battling in the waves, long serpents wrapped around ships, torturously beautiful sirens and a wide assortment of chimeric beings—are the subject of two new books. Sea Monsters on Medieval and Renaissance Maps, by Chet Van Duzer, and Sea Monsters: A Voyage around the World’s Most Beguiling Map,by Joseph Nigg, both focus exclusively on illustrations, several of which are included here, of such monsters on old maps.

    An ichthyocentaur (parts human, horse and fish) plays a viol on a map of Scandinavia from the 1573 edition of Ortelius’s Theatrum orbis terrarum. The sea surrounding Scandinavia showed sailing ships and this traditionally peaceful ichthyocentaur, perhaps suggesting safe passage. Reprinted with permission by the British Library and the University of Chicago Press.

    More than mere marginalia and playful illustration, cartographers drew sea monsters to enchant viewers while educating them about what could be found in the sea. Most of the decorated maps weren’t used for navigation, but rather were displayed by wealthy people. That doesn’t mean the monsters were purely ornamental inventions though. “To our eyes, almost all of the sea monsters on all of these maps seem quite whimsical, but in fact, a lot of them were taken from what the cartographers viewed as scientific, authoritative books,” said author Chet Van Duzer in a podcast with Lapham’s Quarterly. “So most of the sea monsters reflect an effort on the part of the cartographer to be accurate in the depiction of what lived in the sea.”

    This sea pig, which was compared to heretics that distorted truth and lived like swine, lived in the North Sea on Olaus Magnus’s 1539 Carta Marina, a lushly illustrated map that inspired many after it. Domaine public.

    There was a long-held theory, going back to at least the first century with Pliny the Elder’s Histoire naturelle, that every land animal has an equivalent in the ocean. There were thought to be sea dogs, sea lions, sea pigs—you name it. Some of these are now the names of real animals—sea lions are eared seals and sea pigs are deep-water sea cucumbers (tube-like relatives of sea stars) with legs. But the medieval imaginings were the literal hybrid of fish with the known land animal.

    Two whales attack a ship as sailors try to scare them away by tossing barrels and playing a trumpet on Olaus Magnus’s 1539 Carta Marina. Reprinted with permission by the British Library and the University of Chicago Press.

    Some of the illustrations, however, are closer to real animals but warped into monstrous forms. Whales were typically drawn with beastly heads, like a cross between a wolf and a bird, with tusks or large teeth and waterspouts. Despite their generally gentle nature, they were often drawn attacking ships. While it’s unlikely that such confrontations were frequent, it’s easy to imagine the fear welling up when a sailor spotted the back of a whale longer than his ship rise above the waves. If it jumps from the water, is it on the attack?

    Polypus (meaning “many-footed”) was used to describe many animals, from the lobster to the centipede to the octopus. While Olaus Magnus (1539) drew a giant lobster here, his text describes an octopus, showing the true confusion about what lived in the sea. Domaine public.

    These uneducated sailors were the main sources for artists and writers trying to describe life in the ocean. So, their reports of monsters—from the singing sirens that lure sailors to jump to their deaths to the the lobster-like “octopuses” and various serpents and worms—became the basis of natural history texts and drawings on maps. These maps then helped perpetuate the life of these creatures, as they inspired travelers on the dangerous sea to confirm their existence.

    A siren admires herself in a mirror—a sign of her vanity—amongst ships in the Southern Ocean on Pierre Descelier’s map from 1550. Other monsters can be seen on the surrounding land. Reprinted with permission by the British Library and the University of Chicago Press.

    However, at the end of the 17th century, sea monsters start to disappear from maps. European understanding of science was growing, and the printing press made the spread of realistic images easier. “As technology advanced, as our understanding of the oceans and navigation advanced, more emphasis was placed on human’s ability to master the watery element: to sail on it and conduct trade on it,” Van Duzer told Lapham’s. “And thus images of the dangers of the sea, while they certainly did not immediately disappear from maps in the 17th century, became less frequent over time, and images of ships became more common.”

    There were still illustrations on maps, but they were far more pragmatic. Ships indicated areas of safe passage, while drawings of fish and whales showed good fishing areas. On one map from the early 17th century, vignettes illustrated how to kill and process a whale. “Whales, the largest creatures in the ocean, are no longer monsters but rather natural marine storehouses of commodities to be harvested,” wrote Van Duzer. Some of the mystery is gone as the sea becomes another resource rather than a churning darkness to be feared.

    Long before they disappeared from maps, sea monsters were repurposed for politics. Here, King Manuel of Portugal rides a sea creature off the Southern tip of Africa, symbolizing Portugal’s control of the seas, on Martin Waldseemüller’s 1516 Carta Marina. Reprinted with permission by the British Library and the University of Chicago Press.

    Just when you think that we’ve lost that sense of awe at the sea, captured in these old maps and texts, we are reminded that much remains to be discovered in the ocean. This year, both the giant squid and the 15-foot megamouth shark were filmed for the first time, and there is still plenty to learn about each. We’re still dazzled by bioluminescent light displays in the deep, or the surreal, shimmering movements of schools of millions of tiny fish. The awe continues—it’s just based on fact rather than fantasy.

    Learn more about the ocean at the Smithsonian’s Ocean Portal.

    About Hannah Waters

    Hannah Waters is a Philadelphia-based science writer who runs the Ocean Portal at the Smithsonian National Museum of Natural History.


    The PTB History Fabrication Tools

    First of all, our history is not a science, for there is no science involved in telling the truth, no matter how old that truth is. Unfortunately, we do have a whole bunch of diploma-wielding individuals with some professional parroting skills. Their full time job is to be blind to reality, and to spread fake facts by repeating them over and over again.

    Most of our professionals are good people and have no idea that they were tricked into spreading the disinformation of this magnitude. Unfortunately, this doesn't change the outcome.

    Victors write our history. Losers write nothing. Victors will never present themselves in a globally bad light. They can throw us a distorted bone now and then (e.g. Indian Massacres, the Boxer Rebellion, etc.), but that's about it. That lives us with the neverending puzzle of trying to figure out the rest. In the process of trying to solve this historical puzzle, certain distortion tools used by the PTB reveal themselves. Below are some of the most obvious ones.

    • The PTB did the only thing they could with those.
    • They forced an altered understanding of such loose historical ends.

    A View Of The Arch Of Constantine: The below example is a painting allegedly done by Apollonio Domenichini, alternatively referred to as the Maestro della Fondazione Langmatt, or Menichini or il Menichino.

    The mechanism of deception: The PTB falsely accused multiple artists of painting imaginary landscapes. As far as I'm aware, none of these artists positioned themselves as fantasy painters. There are multiple real world confirmations of the so-called imaginary scenes.

    • Inventing cities, mountains, and monsters to fill the empty spaces on maps is a centuries-old tradition in cartography.
      • Dit qui?
      • One reason mapmakers may have done this (KD: drew imaginary things) is to hide their ignorance, says Van Duzer.
      • Mapmakers may have also been motivated by the market for their work. Aristocrats and other wealthy patrons who commissioned the most expensive maps would have expected lavish decoration .
        • What a load of BS. If anything, they would have expected accurate maps, and not some made up crap.
        • Van Duzer is so full of baloney with his disinfo. I called him a tool of a researcher for a reason, for that's what he appears to be. Idiotic assumptions similar to the Niger River one, show how little different Van Duzers and Millers care about the cartographers they right about, and about our true history in general.
        • 400 year old Sahara Desert, or why people forgot everything they knew about Africa
        • Annihilated African cities, killed population, establishment lies, Timgad and the Richat Structure

        The mechanism of deception: The PTB (through the educational system in place) breed pseudo-researches like Van Duzer. Such pseudo-researchers ridicule professionals of the past through publications similar to the above example. In the process, the scientific community is rigged to dismiss the inconvenient evidence of the existence of the previous spin of our civilization (including other types of beings e.g. centaurs, giants, etc.) as mere fantasies. In turn, this allows for teaching lies in our educational organizations, so that more pseudo-researchers could be produced.

        • One of the earliest traditions associated with the Tower of London was that itwas built by Julius Caesar the story was a popular amongst writers and antiquaries.
        • Some writers, such as Shakespeare, in his play Richard III, have ascribed an earlier origin to the Tower of London and have stated that itwas built by Julius Caesar.
        • The Salt Tower was originally known as the Tower of Julius Caesar. It is one of the 21 towers that make up the Tower of London complex.

        • If today's artist depicted Hernan Cortes attacking Azteca Indians with M-4/AR-15 Carbines and M1 Abrams tanks, that would be an example of some seriously grotesque prochronistic anachronism.
        • At the same time, the use of cannons and arquebus rifles was expected.
        • In case we do, we are trained to think that we are observing an instance of anachronism, and there is nothing.

        587 BC: Siege of Jerusalem

        33 AD: Resurrection of Jesus

        There are hundreds of similar inconvenient instances of the so-called anachronisms. None of the artists in question made it publicly known that they were a little too creative and irresponsibly passionate. Well, their lack of transparency was fully compensated by our pseudo-historians.

        • What the heck happened for statues and busts to end in various rivers or creeks, or being buried under ground?
        • How many statues or busts were not "discovered" after 1400? Meaning they were always located in some room, or garden, etc.
        • What is the "first mentioned ever" date for each individual statue, or bus?
        • Ancient Bust of Greek God Hermes Found During Work on Athens’ Sewage System
        • Ancient marble head of god Dionysus discovered under Rome
        • Oldest known bust of Caesar found at the bottom of the River Rhone
        • Ancient Roman statue of Minerva discovered in margarine tub
        • Ancient Roman Statues were accidentally discovered by a sharp-eyed local
        • 1,700-year-old Roman bust unearthed in ancient city in Turkey’s south
        • close to 99% of all discovered ancient Roman busts were located in the 19th century or laterof all discovered ancient statues were located after 1500 AD

        • Museums are reluctant to list the date of the actual statue, or bust discovery
        • Museums (predominantly) only list the "dated" age of statues
        • It's increasingly hard to find the discovery date of the ancient roman busts
        • . a Roman copy of a Greek original
        • The bust of Julius Caesar. Pourquoi?
        • A Roman copy (2nd century AD) of a Greek bust of Herodotus from the first half of the 4th century BC

        • Are we to believe, that for over 1000 years, people just walked by various statues or busts without ever creating an instance of those being mentioned?
        • If this is the PTB narrative. how come ancient Roman busts started getting discovered in 1800s, with virtually none prior?
        • Prior to 1400 AD people did not care about antiquities due to the hardships of the Temps sombres.
        • What is the source of your knowledge, that people did not care for antiquities during the Dark Ages?
        • Of course, without the above bullets, nothing achieved by our movie making and television industries would have been possible.

        For my example, I used Julius Caesar. I could have used Alexander the Great, Pontius Pilate, Hector, Cleopatra, etc.

        The mechanism of deception: By misrepresenting the appearance of Julius Caesar and alike, the PTB was able to successfully create specific visual associations to fake thousands of years of separation between events.

        KD: These are just several major history fabrication tools I see. We have other major ones, like geniuses et weird wonders, and many more minor ones. The above bullets should be enough for starters.

        For myself, I see several distinct periods. 1400s and 1600s: those could be one and the same. The 19th century is a stand alone puzzle.

        When presented with hard physicals evidence, pre-1400s appears to be a very significant date. Whatever event triggered the Age of Re-discovery, had to be significant enough to be compared to the Great Flood.

        Who knows, may be our Renaissance, was not some cultural, artistic, or political "rebirth". May be it was an actual recovery/rebirth period after a major JESUS EVENT.

        KorbenDallas

        Silveryou

        Membre

        I searched this painting. Its title is "Antiquus Circi Martial. Cum Monum. Adiacentia Prospectus Ad Viam Appiam".

        Circi is obviously a Roman circus, which is an hippodrome. The central part of the picture represents the spina of the hippodrome, like in this picture of the Hippodrome of Constantinople.

        The word "Martial" reminds me the Campus Martius, while the Appian Way is a famous landmark. The Campus Martius was located north of the Capitoline Hill, while the Appian Way began its course near Porta Capena, a gate in the Servian Wall which was near the Circus Maximus, the hippodrome of Rome, located south of the Palatine Hill. I think this last is the optimal position if Piranesi painted something really existing.

        It seems that the Piranesi's point of view was near Porta Capena and therefore the palaces represented should have been those on the Palatine Hill.

        It seems to me that the central palace in Piranesi's painting could be the Palace of Domitian composed by the Domus Flavia, the Domus Augustana and the garden or "stadium".

        But if all of this is true, then the enormous palace behind the Palace of Domitian should have been the famous Domus Aurea built by the Emperor Nero and said to be a vast landscaped palace. It is placed exactly in the position where it should have been, where the Colosseum is located nowadays.

        KorbenDallas

        It seems that the Piranesi's point of view was near Porta Capena and therefore the palaces represented should have been those on the Palatine Hill.

        Mike Nolan

        New member

        We are told there were no guns or cannons that far back but maybe there was. Everything else is a lie so how do we not know that was not the case as well ?

        So happy SH org is back up thanks KD for having another go. Lets hope your privacy is respected this time round.
        Kd your research is outstanding. How do you find the time to do all this research its amazing ? You were offline for only a few months and then come back harder than before. Not complaining just saying thanks and good to see you back.
        Did i already say that ?

        Silveryou

        Membre

        I've right now realised something even more incredible, in my mind. On a website that you know @Bogdan brought to my attention the existence of an illustration representing a structure called "Palace of Theodoric" located in Terracina, Italy, and inserted in a book published in 1835 by Alexis-François Artaud de Montor.

        I commented that, even though historians want us to believe that the palace was the constuction on the top-left of the picture, now called temple of Giove Anxur (Tempio di Giove Anxur - Wikipedia), it is fairly clear to me that the author of the picture had in mind the huge cliff in the centre of the llustration as the authentic palace.

        But now also the cliff derrière the palace takes on a new meaning, because its relative disposition in relation to the palace is exactly the same between the Palace of Domitian and the Domus Aurea.

        P.S. The Appian Way passed right there. We have to find a Roman circus now!

        KorbenDallas

        Silveryou

        Membre

        I was fantasizing about the possibility that circuses can be always found near Palaces and Domuses. If someone could prove that those structures always come in pairs, then there could also be a circus in Terracina. Maybe a little bit wild though.

        If we assume that Piranesi was representing Rome, then there are a lot of things to add. In that painting we can clearly see how the Appian way and the Circus Maximus are the same. The road doesn't end or begin near the circus but it continues in the distance with other palaces and also two pyramids on the right (if we imagine to walk in that direction). I have prolonged the hypothetical Appian Way on the map of Rome and the result is quite interesting.

        As you can see the road hits perfectly the Vatican! But this is not all. This road overlaps with the course of the Tiber River and in particular it entirely encomprises Tiber Island.

        The red circle is Pons Cestius (Pons Cestius - Wikipedia), an "ancient" Roman bridge, in blue is the Great Synagogue of Rome (Great Synagogue of Rome - Wikipedia). Now isn't it strange that more or less on the blue spot in Piranesi's painting we see a pyramid? Isn't it strange that the bridge is named after the guy to whom the Pyramid of Cestius (Pyramid of Cestius - Wikipedia) is dedicated? And on top of all instead of the pyramid we have nowadays a Jewish temple.

        Last thing. On the Hereford map Rome is represented in a particular way. I see a similarity with the Palace of Domitian.


        Voir la vidéo: ΠΟΣΑ ΠΑΙΔΙΑ ΣΚΟΠΕΥΕΤΕ ΝΑ ΚΑΝΕΤΕ;;; ΓΙΑΤΙ ΠΗΡΑΜΕ ΒΑΝ; (Juin 2022).


    Commentaires:

    1. Mikak

      Merci d'avoir publié, si possible, essayez de refléter de nouvelles tendances dans ce sujet à l'avenir.

    2. Mimi

      C'est dommage que je ne puisse pas parler maintenant - il n'y a pas de temps libre. Mais je reviendrai - j'écrirai certainement ce que je pense sur cette question.

    3. Cullo

      Quels mots remarquables

    4. Bara

      Très bien !!! 5+

    5. Fenos

      Cette réponse est incomparable



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